Dnes niet veľkých režisérov

 

Francúzsky scenárista Jean-Claude Carrière si na Art Film Feste preberie ocenenie Zlatá kamera. Keď hovorí o spolupráci s Luisom Buñuelom, ktorý podľa jeho scenárov nakrútil Skrytý pôvab buržoázie či Krásku dňa, spomína si najmä na to, ako si z neho režisér strieľal.

 

Čo ste sa museli naučiť ako prvé, keď ste si sadli k scenáru?

Najprv to, že scenárista nemôže písať román. Dobrý scenár má jedinú kvalitu. Vznikne podľa neho dobrý film. Prvé, s čím sa musí scenárista vyrovnať, je skutočnosť, že jeho text sa vo svojej podobe rozplynie a jeho práca skončí vo filmovom štúdiu v smetnom koši.

Aký je teda rozdiel medzi písaním scenáru a napríklad románu?

Literatúra sa skladá z hlások, viet, kapitol. Filmový scenár zo scén. Pri písaní scenáru sa musí autor sústrediť na filmový jazyk. Ten, ktorý sa vyvinul za sto rokov, čo sa filmy nakrúcajú. Má jasné pravidlá a nástroje a tých sa treba držať a pracovať s nimi.

Ako sa teda písalo pre Luisa Buñuela?

Práca s ním bola ako dostať sa do finále na olympijských hrách. Nedá sa vystúpať vyššie. Keď sme písali scenár, zavreli sme sa na dva, tri mesiace osamote a celé dni sme tvorili. Sedeli sme oproti sebe a živo komunikovali. Tak sa pozná, že vzniká dobrý scenár. Znudený režisér sediaci oproti scenáristovi ukazuje na presný opak. Buñuel mal vo mne oponenta, nie sekretárku.

Bola teda spolupráca s ním vašou najzaujímavejšou?

Miloš Forman a ďalší veľkí režiséri sú Buñuelovi v konečnom dôsledku podobní. Všetci sú veľké, zaujímavé osobnosti. Ale s Buňuelom bola navyše zábava. Každý deň vtipkoval. Prišiel do mojej izby a vyhlásil: Všetko, čo sme napísali za posledné tri týždne sú hlúposti. Odchádzam do Mexika, tam si napíšem scenár sám. A odkráčal. Takto si zo mňa vystrelil aspoň raz za deň.

Možno ho porovnať s režisérmi súčasnosti?

Svet mal úžasnú generáciu veľkých režisérov, ktorí sa narodili okolo roku 1900. Hitchcocka. Buñuela, Kurosawu... azda posledný z nich bol Stanley Kubrick, ktorý bol, pravda, mladší. Dnes takých režisérov niet.

Takže je filmový svet chudobnejší?

Zaujímavým fenoménom je ústup veľkých režisérov a nástup kinematografií z nových krajín. Kedysi by sme vôbec nepredpokladali, že budú Irán, Kórea, Čína alebo napríklad Izrael budú niečo nakrúcať. Ale ja verím, že aj z dnešných režisérov nakoniec vyrastie zopár titanov.

Veríte teda súčasnej kinematografii?

Treba ju, samozrejme, vidieť ako tú, ktorá ukazuje problémy spoločnosti, a tú, čo vzniká v Hollywoode. Majú odlišné ciele. Jedna chce prehovoriť k divákovi, aby sa zastavil a zamyslel. Druhú zaujíma najmä zisk.

 

Juraj Fellegi